“香港才子”陶杰文風(fēng)備受金庸倪匡嘉許
提到“新一代香港四大才子”，很多人都會(huì)想到梁文道、馬家輝(微博)、林夕等，其實(shí)在香港文化圈，陶杰名聲絲毫不亞于前幾位。17歲留學(xué)英國(guó)，畢業(yè)后在英國(guó)BBC工作多年。1991年，陶杰得到武俠小說大師金庸賞識(shí)，應(yīng)邀回港出任金庸創(chuàng)辦的《明報(bào)》副刊副總編輯，并為多家報(bào)紙撰寫專欄，在香港電臺(tái)、無線 電視臺(tái)主持節(jié)目。
陶杰寫作題材極廣，涉及文化、藝術(shù)、時(shí)事。評(píng)論深入淺出、一針見血，文風(fēng)綺麗華美、犀利辛辣，備受金庸、倪匡嘉許，梁文道還稱他為“香港第一才子。”近期，《殺死鵪鶉的少女》等雜文集在內(nèi)地出版，是內(nèi)地讀者首次集中讀到其文章。
他受香港英皇娛樂的老板楊受成邀請(qǐng)，“代筆”撰寫自傳《爭(zhēng)氣》，該書在7月的香港書展上成為熱點(diǎn)。近日，華西都市報(bào)記者聯(lián)系到這位“香港才子。”
楊受成三邀“出山”寫內(nèi)幕真相，連律師都“震驚”
應(yīng)邀為楊受成寫口述自傳，陶杰說，“本來，我與楊先生素不相識(shí)，他聞名邀請(qǐng)我三次，叫我替他寫自傳。我推卻了多次。后來我就告訴楊先生，明確說 明寫傳記不可以涂脂抹粉，不能只寫光明面。當(dāng)時(shí)楊先生一口答應(yīng)。既然他如此信任我，我也感到很榮幸做這件事。”陶杰還表示，楊先生是香港商界傳奇，“他曾 一貧如洗，也因義助朋友而進(jìn)監(jiān)牢。我想這本書對(duì)年輕人很有啟發(fā)，讓大家知道，貧窮的日子，個(gè)人應(yīng)如何奮斗，怎樣做人。也是香港人對(duì)往昔的一次集體回憶。”
提到“代筆”感受，陶杰說，“一般來說，商人非常自我中心，只肯交代成就和貢獻(xiàn)，不會(huì)說到缺點(diǎn)和陰暗面。但是，楊先生卻有這個(gè)自信，讓我大膽 寫。”陶杰還透露，“其中許多章節(jié)，他敢說的，反而我有點(diǎn)遲疑，不敢下筆。我很佩服他有那么大的膽子。有些內(nèi)容寫出來后，律師都覺得有點(diǎn)震驚，怕當(dāng)事人仍在世，惹上官非，再三提請(qǐng)要?jiǎng)h掉。楊先生和我反而會(huì)勸說律師，保存真相。只有律師說如果不刪，就有可能惹上官非，才不得不刪掉。”
與金庸、倪匡相交經(jīng)常微博直播聚會(huì)場(chǎng)景
陶杰常與金庸、倪匡會(huì)面聊天，還在微博上多次與網(wǎng)友“直播”他與金庸聚會(huì)吃飯、交談新書的場(chǎng)景。5月，他與金庸及倪匡夫婦見面聚餐合影就吸引不少讀者的眼球，微博配文：“昨夜在香港的北京樓與金庸及倪匡夫婦晚飯。查先生慶?；橐黾o(jì)念，精神氣息甚佳。”
陶杰告訴記者，“查先生年事已高，近年不太逛書店。他也會(huì)看一些武俠小說，都是由倪匡推介的。他有時(shí)候，會(huì)批評(píng)電視劇的編導(dǎo)，胡亂改編金庸小說的情節(jié)。”
提到與金庸的友情，陶杰回憶：“當(dāng)時(shí)查先生在牛津大學(xué)游學(xué)。第一次看見他，正值深秋，查先生穿套灰舊的西裝，看上去很有上世紀(jì)三十年代哲學(xué)家羅素的味道。我心想：這個(gè)人真是了不得，他對(duì)英國(guó)文化的了解層次很細(xì)，也很推崇，尤為欣賞英國(guó)的理性、中庸、幽默感。我們聊得比較投契。查先生就叫我替《明報(bào)》的副刊，寫一點(diǎn)英倫的文化通訊。”陶杰還特別提到一個(gè)小細(xì)節(jié)，“我發(fā)現(xiàn)查先生很會(huì)隨環(huán)境氣氛的變化，更換衣裝。后回香港，再見查先生，他穿著名牌西裝，與香港衣香鬢影又融為一體。”
他的心聲
寫作繪畫皆精“市場(chǎng)不足養(yǎng)活專業(yè)作家”
陶杰散文集《泰晤士河畔》獲得第三屆香港中文文學(xué)雙年獎(jiǎng)，被散文家董橋稱為“一千萬(wàn)人里才會(huì)有一個(gè)”。但內(nèi)地讀者對(duì)他的認(rèn)知并不多。
能被稱為“才子”，并非浪得虛名。除寫作，陶杰繪畫很了得。早年創(chuàng)作的八幅畫，曾被法國(guó)著名的某品牌紅酒看中，制作成八瓶限量版紅酒包裝盒，用作慈善拍賣，收益捐給愛護(hù)動(dòng)物協(xié)會(huì)。
陶杰說，他早在中學(xué)時(shí)代就曾專門學(xué)過素描和油畫，后來又自學(xué)國(guó)畫，“我喜歡中國(guó)水墨畫，水墨講究‘留白’，很符合中國(guó)儒道佛家的潛藏和內(nèi)斂。”
在香港，很多作家并不是專職。陶杰說：“香港是一個(gè)節(jié)奏緊張的商業(yè)社會(huì)，而且香港人口少，市場(chǎng)不足以養(yǎng)活專業(yè)作家。到了今天的網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，文字日漸墮落，動(dòng)漫影像流行。我覺得自己很幸運(yùn)，在香港，我還有一點(diǎn)點(diǎn)市場(chǎng)。”（華西都市報(bào)）