從滿足廣大人民群眾日益增長(zhǎng)的文化需求角度來看，我國(guó)當(dāng)代文藝評(píng)論遠(yuǎn)未達(dá)到公眾的期望值。文藝評(píng)論是取得了一定成績(jī)的，可在公眾看來，卻沒有發(fā) 揮出更有效的作用。對(duì)文藝評(píng)論不滿的聲音不絕于耳，這固然說明文藝評(píng)論確為公眾所需要，有著不可替代的重要性，但同時(shí)也說明文藝評(píng)論依然存在著不少問題， 有待進(jìn)一步改進(jìn)。

　　對(duì)當(dāng)今文藝評(píng)論最大的不滿，就是缺乏批評(píng)的鋒芒，不能對(duì)文藝作品、文藝思潮、文藝現(xiàn)象等做出鞭辟入里的分析，提供給人以茅塞頓開的啟迪。因此，改進(jìn)文藝評(píng)論，首要的就是應(yīng)恢復(fù)其批評(píng)的鋒芒，重建其在公眾心目中的權(quán)威。

　　批評(píng)這個(gè)武器不能丟

　　文藝被生動(dòng)地稱作“百花園”，比喻不錯(cuò)?？梢惨吹剑哼@“花園”里，會(huì)經(jīng)常冒出些雜草，花兒本身也可能會(huì)染上病菌，土壤、溫度等也都可能變異， 等等，這都需要“園丁”來打理。文藝評(píng)論就是這“園丁”之一。從古到今，人們?cè)谛蕾p文藝作品時(shí)，還需要借助文藝評(píng)論，就是希冀從評(píng)論那里獲得精到的分析、 睿智的見解；而文藝家也需要有評(píng)論來解疑釋惑、指點(diǎn)迷津。這就是文藝評(píng)論存在的價(jià)值和不可或缺的作用。盡管文藝評(píng)論幾度沉浮，卻不會(huì)湮滅，就是因?yàn)楣娨?然對(duì)它抱有很大的熱情、給予較高的期待。

　　縱覽中外文藝評(píng)論發(fā)展史，可以清楚地看到：只有那些對(duì)文藝創(chuàng)作及相關(guān)問題進(jìn)行了深入的分析，同時(shí)又對(duì)其中存在的一些問題予以尖銳的批評(píng)，這樣的 評(píng)論才既影響了當(dāng)時(shí)的人們，至今也依然能給我們以啟發(fā)。而且，往往是那些勇于批評(píng)、一針見血的評(píng)論，振聾發(fā)聵、促人猛醒，從而起到了直接推動(dòng)文藝并間接推 動(dòng)社會(huì)進(jìn)步的效用。

　　馬克思主義經(jīng)典作家尤其重視批評(píng)這一武器。他們從促進(jìn)社會(huì)和人的全面發(fā)展的全局出發(fā)，高度重視文藝事業(yè)，并經(jīng)常親身投入文藝評(píng)論中。馬克思恩格 斯對(duì)拉薩爾，恩格斯對(duì)敏娜考茨基和哈克納斯，列寧對(duì)托爾斯泰，毛澤東對(duì)蕭軍等，都曾親自予以點(diǎn)撥，既肯定他們反映時(shí)代潮流的努力，也批評(píng)他們創(chuàng)作中存在的 不足，對(duì)他們?cè)谥卮髥栴}上的糊涂認(rèn)識(shí)和錯(cuò)位表現(xiàn)，更是非常誠(chéng)摯而又直率地提出批評(píng)。除了拉薩爾執(zhí)迷不悟之外，其余的都獲得了教益，并使他們的創(chuàng)作有所進(jìn) 步，或有所改觀。關(guān)于這些，大家都已耳熟能詳。

　　這里說一個(gè)人們所知不多的事例，就是瞿秋白對(duì)茅盾的批評(píng)和幫助。茅盾后來在《瞿秋白在文學(xué)上的貢獻(xiàn)》中曾深情地回憶說：“我個(gè)人在寫作方面，得 到秋白的教益也不少。我的最早的三部小說(收到《蝕》里的所謂三部曲)，大約在出版后二年，他還和我就這本書長(zhǎng)談過一次，給了正確的分析和批評(píng)。我的一個(gè) 很壞的中篇《三人行》，他寫過一篇詳細(xì)的批評(píng)論文，這些對(duì)于我的幫助很大?！蹲右埂穼懗纱蟀牒?，他曾讀了原稿，特別到我家里談了半天，指出了一些應(yīng)該改正 的缺點(diǎn)，又給我以鼓勵(lì)。”這個(gè)例證說明了不少問題：首先，瞿秋白不僅在作品完成后進(jìn)行評(píng)價(jià)，而且在創(chuàng)作進(jìn)行期間就介入意見；其次，瞿秋白既鼓勵(lì)，但對(duì)缺點(diǎn) 卻嚴(yán)肅地予以批評(píng)；而最可貴的是，瞿秋白堪稱茅盾的知音知己，茅盾對(duì)他的批評(píng)心悅誠(chéng)服，此乃文藝家與批評(píng)家之間最理想的關(guān)系。