編者按
圖云關(guān)，位于貴陽(yáng)市南部，是周漁璜筆下的“奇石千丈云際立，雄關(guān)四扇日中開(kāi)”之雄關(guān)，舊時(shí)即為黔南首關(guān)?，F(xiàn)在屬于鹿沖關(guān)森林公園，在公園北大門，留有多處摩崖石刻，記錄圖云關(guān)曾經(jīng)的風(fēng)云。
始建于公元1201年（宋寧宗嘉泰元年）的圖云關(guān)，最初是古代貴陽(yáng)東出湘桂的咽喉。圖云關(guān)不僅是一個(gè)具有戰(zhàn)略意義的古關(guān)隘，也留下了豐富的文化遺產(chǎn)，包括摩崖石刻、關(guān)帝廟、紀(jì)思亭和可憩亭等。
1939年，因著圖云關(guān)東接中原，南接滇緬，西距當(dāng)時(shí)的抗戰(zhàn)中心重慶僅400多公里，地處關(guān)隘要津，加之此處樹(shù)木蔥蘢，是絕佳的天然掩體，中國(guó)紅十字會(huì)救護(hù)總隊(duì)遷駐于此。在血與火淬煉的6年半時(shí)間中，圖云關(guān)匯聚五湖四?？谷站韧龅闹臼浚蔀槿珖?guó)最大的戰(zhàn)時(shí)醫(yī)療救護(hù)中心和軍醫(yī)培訓(xùn)基地，為民族解放事業(yè)作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。
站立圖云關(guān)最高點(diǎn)“日出峰”，可飽覽云海蕩漾，群峰浪涌的美景，可俯瞰貴陽(yáng)城，可欣賞清流掩映的參差樓群。從古至今，圖云關(guān)都是貴州的一個(gè)地標(biāo)。
有“關(guān)”字，且也是貴州地標(biāo)的還有一處：婁山關(guān)。貴州日?qǐng)?bào)的“27°黔地標(biāo)”文化周刊老牌副刊就叫“婁山關(guān)”，是以文藝作品為主的報(bào)紙副刊。如今，媒體融合走向縱深，傳播形式更為多樣，以屏為載體，圖片更為悅讀，文化周刊在天眼新聞文化頻道上推出“圖云觀”欄目，既取意圖云關(guān)為貴州地標(biāo)，又將“關(guān)”改為“觀”，契合以圖片故事、圖片敘事為主的新媒體欄目。
藝術(shù)一族多分支，文影二流常交錯(cuò)。有時(shí)，靜默的瞬間比嘈雜的聲音更令人觸動(dòng)。
藏在17.6萬(wàn)平方千米里的黔地文化密碼，期待更多挖掘和解鎖。一圖勝千言，在這個(gè)信息量爆棚、注意力短缺的數(shù)字時(shí)代，“圖云觀”運(yùn)用專題攝影來(lái)講故事，通過(guò)圖片展現(xiàn)的細(xì)節(jié)娓娓道來(lái)，“定格”貴州文化的瞬間，直觀、生動(dòng)、系統(tǒng)地傳遞豐富的文化信息和文化情感。
—— 黃蔚
從細(xì)膩的書畫到沉穩(wěn)的鐵器，從光華的銀器到古樸的陶瓷，每一件文物都承載著厚重的歷史與文化信息。
被稱為“文物醫(yī)生”的文物修復(fù)師，需要以無(wú)盡的耐心與精湛的技藝，默默守護(hù)著那些沉睡的歷史碎片，讓它們重?zé)ㄐ律?/p>
文物修復(fù)是一項(xiàng)技術(shù)與情感并重的工作。每一件文物的修復(fù)都是全新的探索，修復(fù)師們需要不斷學(xué)習(xí)、實(shí)驗(yàn)，尋找最適宜的修復(fù)方案。
面對(duì)這些沉默的歷史見(jiàn)證者，修復(fù)師對(duì)文物充滿敬畏。
2017年，貴州省博物館文物科技保護(hù)中心實(shí)驗(yàn)室建立，7間專業(yè)實(shí)驗(yàn)室，每一間都針對(duì)不同材質(zhì)的文物設(shè)計(jì)了專屬的修復(fù)環(huán)境。
這里不僅是文物修復(fù)的場(chǎng)所，更是連接古今的橋梁。
小心翼翼地對(duì)待每一件待修復(fù)的文物，仿佛是在與古人對(duì)話，傾聽(tīng)歲月的低語(yǔ)。
文物修復(fù)師的工作不僅僅是技術(shù)活，更是一門需要深厚學(xué)識(shí)與高度責(zé)任感的藝術(shù)。
他們要精通化學(xué)、物理、材料科學(xué)等多領(lǐng)域的知識(shí)，同時(shí)還需要具備良好的審美和藝術(shù)修養(yǎng)，確保修復(fù)后的文物既能恢復(fù)原有功能，又能保持其歷史風(fēng)貌。
書畫室里，泛黃、殘破的古代畫卷鋪陳開(kāi)來(lái)。
古書畫修復(fù)最核心的步驟是：洗、揭、補(bǔ)、全等，每一步都需要極大的耐心與精準(zhǔn)的手藝。洗畫芯，就是要將舊畫洗凈，清洗過(guò)后用毛巾擠吸出臟水，需要非常小心，不傷及命紙及畫芯。
命紙是畫芯的托紙，托紙直接和原畫接觸，能延長(zhǎng)作品的壽命，也能夠使作品更加出色，故而稱之為“命紙”。
揭命紙是修復(fù)古畫中最重要的工序。通常先揭背紙，再揭托紙。根據(jù)具體情況可用鑷子揭或用手指摩、搓，每次所揭范圍不宜過(guò)寬過(guò)大，在保證畫心安全的前提下，需循序漸進(jìn)，心平氣和。
金屬文物修復(fù)室中，鐵器和銀器的修復(fù)則是一場(chǎng)與腐蝕的戰(zhàn)斗。
鐵器容易生銹，修復(fù)要先去除表面的腐蝕物，再經(jīng)過(guò)精細(xì)的打磨與做舊處理，難點(diǎn)在于平衡保護(hù)與恢復(fù)，既要防止未來(lái)再次腐蝕，又要保持文物的歷史真實(shí)性。
銀作為貴金屬中最活潑的金屬，易受外界環(huán)境的影響而變色，傳世或考古出土的銀器表面受到侵蝕后形成各種腐蝕物，大多數(shù)色澤晦暗，保存狀態(tài)極其不穩(wěn)定，拿取需要小心翼翼。
修復(fù)銀器，還需特別注意保持其光澤與細(xì)節(jié)，修復(fù)過(guò)程中往往伴隨著微雕、焊接等精細(xì)操作，使其既保持歷史感又不失美觀。
陶瓷修復(fù)區(qū)常常上演著“破鏡重圓”的奇跡。
一堆堆破碎的瓷片如同歷史的碎片等待重組。文物是不可再生的寶貴資源，修復(fù)師不僅是修復(fù)一件物品，更是在修補(bǔ)一段歷史。
面對(duì)破碎的瓷片，修復(fù)師們首先會(huì)仔細(xì)拼接，利用高倍顯微鏡尋找最細(xì)微的吻合點(diǎn)并進(jìn)行精細(xì)粘合。
每一步都需要極大的耐心與精準(zhǔn)度，因?yàn)槿魏挝⑿〉恼`差都可能破壞文物的整體美感。
古陶瓷無(wú)痕修復(fù)是文物修復(fù)界首推難度最大、質(zhì)量要求最高的一門手藝。
復(fù)原后的瓷器還需進(jìn)行上色，常見(jiàn)上色方法有兩種：噴槍、筆涂?jī)煞N方法各有利弊。最終修復(fù)好的瓷器，修復(fù)部位與原件渾然一體，古韻風(fēng)采得以重現(xiàn)。
當(dāng)珍貴文物進(jìn)入展廳，迎接觀眾的目光時(shí)，它所面臨的環(huán)境變化及潛在風(fēng)險(xiǎn)也隨之增加。
文物修復(fù)師的角色變得更加多元化，他們成為文物狀態(tài)的現(xiàn)場(chǎng)監(jiān)控者。
展廳內(nèi)的文物修復(fù)師繼續(xù)守護(hù)著文物，定期監(jiān)測(cè)保存狀況，以及文物本身的物理變化，偶有不可預(yù)見(jiàn)的情況發(fā)生，具備專業(yè)技能的文物修復(fù)師能夠迅速介入，評(píng)估情況并采取應(yīng)急措施，最大限度減少損害。使得每一件文物都能在當(dāng)代社會(huì)中綻放出新的光彩，讓歷史的記憶得以鮮活地傳遞給未來(lái)。