唐勇力強調，書法對于中國畫畫家來說是一門不可或缺的功課，是掌握毛筆的最好途徑，也是畫好中國畫最重要的修養(yǎng)之一。書法功底體現了考生對中國傳統(tǒng)文化的認識以及對毛筆的掌握能力。央美培養(yǎng)的中國畫專業(yè)學生必須要有書法修養(yǎng)，入學后學生也要一直學習書法，在今后的人生道路上也要堅持練習書法。

　　“盡管傳統(tǒng)考試方式面臨很大的壓力，我們相信隨著中國傳統(tǒng)文化精神價值的不斷提升，隨著國家進一步加強中小學學習階段的書法與美育教育，以及傳統(tǒng)文化的普及，傳統(tǒng)考試方式會得到公眾的進一步理解和認識。”王贊感慨地說。

　　社會環(huán)境是影響就業(yè)主因

　　自擴招以來，美術類專業(yè)如同雨后春筍，茁壯地在全國各種類型的院校中生長起來，招生規(guī)模也在逐年加大。而美術專業(yè)畢業(yè)生的就業(yè)形勢也從以前的“供不應求”逐步轉變?yōu)?ldquo;就業(yè)難度逐漸加大”，職場競爭也愈來愈激烈。作為純藝術專業(yè)的中國畫專業(yè)的畢業(yè)生就業(yè)情況又如何呢？

　　四川美術學院中國畫系輔導員、團總支書記肖志表示，就整個就業(yè)市場來看，應用美術類畢業(yè)生因為專業(yè)與社會需求聯(lián)系較緊密，就業(yè)所受到的沖擊相對較小，而作為純藝術專業(yè)的繪畫類的畢業(yè)生就業(yè)相對困難一些。在對近幾屆川美中國畫系畢業(yè)生就業(yè)狀況所做的調研中發(fā)現，畢業(yè)生在畢業(yè)后從事設計類工作或其他非藝術類工作的比例越來越大，學生就業(yè)的選擇面也逐漸增大。在本專業(yè)的就業(yè)競爭中，川美的中國畫專業(yè)因為沒有實行分專業(yè)教學，畢業(yè)生在與其他分專業(yè)教學的美術院校中國畫專業(yè)畢業(yè)生的競爭中，雖然在專業(yè)能力上比較全面，但在某一專業(yè)方向的基礎和創(chuàng)作能力上相對較弱。

　　唐勇力告訴筆者，央美作為知名的美術專業(yè)院校，具有一定的品牌優(yōu)勢，又位于重視傳統(tǒng)文化的北京，中國畫專業(yè)畢業(yè)生受到了社會的認可和歡迎，工作機會還是很多的。畢業(yè)生多是去高等院校、文化單位、創(chuàng)作公司等，也有一些從地方來的畢業(yè)生留京做了自由職業(yè)畫家。“由于我院教學嚴謹、系統(tǒng)，學生非常熱愛中國傳統(tǒng)文化，他們都希望一輩子投身中國畫事業(yè)，所以畢業(yè)后都堅定地選擇了本專業(yè)的相關工作，沒有一人轉業(yè)或者從事跨專業(yè)工作。”唐勇力欣慰地說。他指出，只要教學水平高、教學質量好，中國畫專業(yè)的學生找工作、謀生存是沒問題的。

　　“國家的大學教育自改革開放后由精英化教育向大眾化教育轉變，職場上的競爭是顯而易見的。我不認為這是中國畫專業(yè)人才培養(yǎng)的問題，而是人才自身的人生選擇出了問題。佷多地方仍然極大地需要中國畫專業(yè)的知識與人才，國家綜合性的人才制度應創(chuàng)造出符合這些人才生存的環(huán)境，靠大學專業(yè)來調控人才的就業(yè)問題顯然是一個偽命題。”王贊說。

　　傳統(tǒng)文化發(fā)展前景好

　　對于近幾年持續(xù)有媒體報道中國畫傳承面臨人才斷層、困乏的問題，有關專家紛紛表示，中國畫面臨一系列問題實屬正常，后繼無人之說則是無稽之談。

　　“這個問題的提出背景正是當代藝術興起時，和中國畫等傳統(tǒng)藝術相比，當代藝術好像發(fā)展得更加轟轟烈烈。其實，中國畫是一種潛心的藝術、悟性的藝術，可能需要幾十年的時間才能修行成功，兩種藝術的成功途徑是有差別的。”唐勇力說，“媒體報道并不全面，各地域情況也不同。比如，作為文化重鎮(zhèn)的北京就沒有出現國畫專業(yè)人才斷層、困乏的問題。地域文化的強盛主要還是看這個地域里有沒有這個專業(yè)里的領頭人物或者代表人物，如果沒有的話就要引進專業(yè)人才并和市場相結合，帶動文化的發(fā)展。”

　　唐勇力對中國畫的發(fā)展前景很是看好，他說，幾年前，還有不少學生對中國畫如何發(fā)展、中國畫的前程在哪心存困惑，現在他們已紛紛擺脫了這些困惑，學習越來越踏實、水平越來越高、繼承本民族優(yōu)秀傳統(tǒng)的志向越來越堅定的學生越來越多，可以說人才培養(yǎng)的形勢趨向于樂觀狀態(tài)。隨著我國經濟的繁榮發(fā)展，傳統(tǒng)文化也越來越受到重視和熱愛，十八大、兩會期間的政府工作報告中多次提出要弘揚中華民族的優(yōu)秀文化，國家的方針和策略表明，文化復興要從我們這一代做起。（中國文化報）