鄭板橋的書(shū)畫(huà)因格高絕俗，頗受文人、商賈的青睞，求者眾多。他在給友人的信中寫(xiě)道：“索書(shū)索畫(huà)，積紙盈案，催促之函，來(lái)如雪片，如欠萬(wàn)千債負(fù)，未識(shí)可有清償之日否？”
鄭板橋去世后，造假者頗眾，其中有名的要屬山東濰坊的譚子猶和江蘇興化的劉敬尹；但二人氣格低俗、筆力怯弱，尚難與真跡比肩，后世對(duì)鄭板橋書(shū)畫(huà)稍有研究的均不難加以分辨。清中期后，板橋書(shū)畫(huà)曾一度泛濫，對(duì)此清人的著作多有提及。桂馥《丁亥燼遺錄》載：“惟先生書(shū)畫(huà)，贗本頗多。”又云：“數(shù)十年來(lái)，所見(jiàn)先生書(shū)畫(huà)不下百余件，真跡不過(guò)十之二三。”
這一兩年，市場(chǎng)上的偽作以《竹石圖》、《蘭竹圖》居多，也有相當(dāng)比例的書(shū)法，特別是《竹石圖》幾近泛濫成災(zāi)之勢(shì)，粗制濫造的大幅巨制充斥拍場(chǎng)，標(biāo)價(jià)相當(dāng)可觀。以筆者所觀，上百萬(wàn)元成交的鄭板橋《竹石圖》、《蘭石圖》罕有真跡，每每面目可憎。
近年在拍場(chǎng)上露面的所謂鄭板橋《竹石圖》、《蘭石圖》主要有以下四種作偽手法：一、抄襲克隆，按館藏出版物原樣照抄，此類(lèi)數(shù)量最多；二、東拼西湊，將真跡重新組裝，題款互換，筆者所見(jiàn)也不在少數(shù)；三、憑空生造，沒(méi)有母本，這類(lèi)也有一定比例；四、名家“護(hù)航”，近兩年在京城拍場(chǎng)上經(jīng)常能看到某南方知名鑒定家對(duì)鄭板橋偽畫(huà)的邊跋，具有不小的欺騙性，應(yīng)引起買(mǎi)家高度警惕。
至于書(shū)法偽作，國(guó)內(nèi)拍場(chǎng)比比皆是，主要是大字聯(lián)、自作詩(shī)兩類(lèi)，拍價(jià)在幾萬(wàn)元至10多萬(wàn)元不等，時(shí)有高價(jià)出現(xiàn)。正因?yàn)樵旒僬弑姸啵瑢?dǎo)致鄭板橋書(shū)法市場(chǎng)價(jià)位在低位徘徊，甚至比不上近現(xiàn)代的一些書(shū)法名家。其實(shí)，板橋的書(shū)法有著深厚的傳統(tǒng)功力，從他30歲所寫(xiě)的小楷《范質(zhì)詩(shī)》軸中不難一窺。他的“六分半書(shū)”獨(dú)創(chuàng)自家之體，大小、長(zhǎng)短、正斜、方圓、肥瘦、疏密都處理得十分自然，造假者之臨仿每每失于狂怪造作。